1？暴力及暴力美学 （1）什么是暴力，它包括什么：暴力包括热暴力和冷暴力（精神暴力），狭义只指热暴力，是指通过武力、强暴而不是协商去解决问题的暴力形式，我们通常所说的战争、打架斗殴以及借助刀枪棍棒来施暴的现象都属于热暴力，与其相对的冷暴力也可等同于精神暴力，其表现形式多表现为冷淡、轻视、放任、疏远和漠不关心，致使他人精神上和心理上受到侵犯和伤害。相比于热暴力，冷暴力一般容易受到忽视，但它的危害却不容小觑。 （2）暴力美学——消解暴力：暴力作为人类的生存本能，已经融入到了人类的文明史，只是不同的文明对于暴力形成了不同的观念，现实中并不存在没有暴力的理想国。[1]由于暴力自身具有的一些的特点是其成为艺术表现的常见形式，我们熟悉的枪战片、武侠片、警匪片、好莱坞的英雄片、西部片都在借助暴力内容来展开叙事，暴力一方面是展现真实，另一方面也是一种为讨好电影受众的因素而存在。由于银幕中充斥着大量的暴力内容，引发了有识之士对其负面影响的担忧，尤其是对于那些涉世未深、没有形成自己价值判断的青少年，影片中的暴力行为会成为他们模仿的对象，从而增加犯罪和现实中的暴力。传播学中有大量关于媒介中暴力内容的研究，其中结论最清楚的是沃尔特斯和利沃林——托马斯的实验，实验得出的结论是较之看过部分非暴力影片的受试者，看过部分暴力影片的受试者更可能增加对他人的冲动行为。 电影业为了不失去暴力这一招揽生意的幌子，将暴力与美学联系起来，暴力美学抵消了人们对于暴力的厌恶与抗拒，它使用后现代的手法将影片中的暴力场面消解为无特定意义的玩笑或者将其符号化，暴力这个符号的能指和所指已经不同于以往，暴力场面不再生硬，而是注重挖掘其形式感，追求其美感而弱化了其中的道德功能。暴力美学作为减轻暴力的负面影响的艺术表现手法，相比于赤裸裸的暴力，在道德层面和艺术表现层面都是一种突破。虽然暴力美学将暴力原本的意义消解了，但不能否认的是暴力仍然存在于屏幕之上，电影作为一种完整的艺术表现，它的意义在于传达深厚的思想与情感，我们要追求的是灵魂深处的交汇而不是暴力的堆积，这就需要电影工作者处理好它们的关系，一部战争片，它的意义不应该止于展现战争，而应该是谴责战争，暴力也是如此。 2？选题原因： （1）为何选择电影，而非电视剧以及小说、漫画类的非真人展示的文本：电影时长一般为90——180分钟，相比于其他几类文本，首先是时间成本低，短时间内可以将主要剧情和盘托出；其次，电影这种媒介，按照麦克罗汉冷热媒介的划分，被划入热媒介一类，它提供的讯息非常充分，完善，不需要人们调动更多的想象，对受众的参与度要求低，在生活节奏如此之快的当下，电影更加具有吸引力；再次，为了吸引受众，赚足票房，电影中常会出现刺激性的画面来博眼球，包括暴力、性、特技等。 （2）为何选择《七宗罪》：罪恶和暴力是一对孪生兄弟，该部影片讲述的主题——天主教中的七种原罪肯定避免不了出现暴力、恐怖的对话和镜头，这部以罪恶为主线的电影在1996年获得奥斯卡最佳剪辑提名，同年还获英国学院奖最佳编剧的提名，罪恶、暴力充斥的影片将如何讲故事，如何使影片不那么黑暗，变得可爱，我将通过内容分析的定量研究方法来得到答案。 通过内容分析的方法分析电影《七宗罪》中的暴力 （1）提出研究假设，界定研究范围：我将对该部影片的对话、画面进行全面的研究，不需要进行简单随机抽样 （2）确定分析类目：这一环节是内容分析法的关键环节，分析类目是将媒体内容进行分类的类目系统，美国传播学家伯纳特·贝雷尔森指出特定的研究必须建立起明确的类目并使之适用于该项研究，以保证内容分析的“客观性”、“系统性”。内容分析的分析类目必须遵循互斥性、全面性和直观性。该内容分析中我将把电影的内容分为冷暴力（语言暴力、冷漠暴力）、热暴力（肢体暴力、画面暴力）、暴力美学三个分析类目。 （3）编码统计：由于我所分析的内容只限于一部电影中的暴力内容，数据较少，不需要专业的统计软件来辅助，因此我简单的进行了统计。 该部影片的俩位主角一个性格温和、冷静，另外一个冲动、易怒，而且这部影片由于主题是关于罪恶的，所以难免涉及到社会的黑暗面，也会有不少冷暴力的场景，语言是一种重要的符号，冷暴力也主要用过语言来承载，所以我将电影的所有对白都摘录了下来，构成内容分析的“说什么”，电影共有736句对白，其中我按照脏话，冷漠、贬低、侮辱性言语，暴力场景通过语言来转述这三个标准来进行归类，统计出一下数字：脏话有3句，冷漠、贬低、侮辱性言语有134句，暴力场景通过语言来转述的有66句，各占全部语句的0.4%，18.2%和8.96%，冷暴力言语总计占到了27.5%，将近三分之一的语言是有暴力倾向的，具体进行分析，脏话所占的比例极少，虽然这是一部描写罪恶的影片，但主创们为了减少暴力场景，很多的暴力现场并没有还原，而是通过事后勘察现场，推断案发时的情况而展开，所以爆粗口的场面会相对较少；冷漠、贬低、侮辱性言语有134句相对而言所占的比例较大，这些言语主要发生在警官米尔和他人的对话中，这主要是基于他个人的性格和美式的对话方式，米尔属于冲动易怒型，很容易与他人发生冲突；再次是暴力场景通过语言来转述，这种艺术表现形式也属于暴力美学，可以通过热暴力来演进的故事通过语言来还原，一方面是因为案发现场太过于残忍，另一方面还避免了出现引发现实暴力的素材，节省了开支，摆脱了道德困境，调动了观众的兴趣和想象力。这一类的冷暴力虽然也有不好的影响，但却避免了更严重的暴力场景，是值得赞扬的，是种可行的表现形式。 热暴力主要是通过画面表现的，我反复看了几遍影片，将暴力画面（包括肢体暴力和画面暴力）进行了统计，按先后顺序，共发现存在暴力行为13处，并将起止时间标注了出来，将其汇总后发现暴力画面共725秒，共计12.08分钟，影片总长2小时2分，暴力画面占了其中的9.84%，相比于同类型的影片，这部影片的暴力画面算是比较少了，这些画面是影片的调味剂，多了不行，但少了也不行，因为要考虑到收视率，讲述罪恶、警匪主题的影片，只有10%左右的暴力画面，主要归功于主创们巧妙的构思和对暴力美学的运用。 关于暴力美学，该影片主要将其运用到了了将暴力场景通过语言来转述的方法，虽然没有相应的画面做支撑，但却起到了同样的效果，不仅避开了受到争议的暴力场面，还能调动观众们的积极性，这一部分我在冷暴力下有详细的论述，此处不再赘述。此外，影片虽讲述罪恶，最终却起到了警戒人们避免陷入七种罪恶的作用，传达的思想积极向上，起到了将暴力服务于思想升华的作用。是一部伟大的影片，难怪会成为银幕的经典。 （4）得出结论：首先要申明这个研究是个案内容分析，结论是否具有普遍意义还有待商榷。 暴力作为一种正常的生存技能，可以起到正面和负面的作用，它的效果取决于使用者的出发点、使用的程度等，暴力是影视剧所青睐的表现要素，甚至可以将其作为主题来演绎，我们常说要用沟通取代暴力，主要是因为暴力具有破坏性，而影视剧中的暴力容易成为某些人模仿的对象而增加现实中的暴力行为，为了避免类似行为，一断时间暴力剧成为众矢之的，影视剧为了不失去这一宝贵的艺术表现形式，开发了暴力美学这一特殊的艺术表现影视，它有很多具体的形式，在通过对《七宗罪》中暴力现象的内容分析后，我们发现了一种将暴力场景转化为后期回顾以及语言转述的方法，它不仅避开了血腥、变态的暴力场景，不会背上道德债，还通过巧妙的场景设计、合适的对白勾起了观众的兴趣，让观众通过自己的想象来还原现场，达到了一箭双雕的效果。 这种暴力美学不同于吴宇森式的用后现代的方式重新符号化暴力的手法，它仍然是严肃的表现暴力的影片，但却没有了锋芒，容易被人接受，还可以起到“通过战争来谴责战争”的效果。这部影片诞生在上世纪90年代中期，我们可以发现在这之后的很多影片也效仿了这种表现手法，而达到了净化银屏的效果。 我们对暴力的态度是：可以作为一种表现形式，但不能成为屏幕的主流来歌颂，暴力场景应该通过暴力美学来锐化，在还原事实的同时还要传播积极、健康、向上的思想，不止是为了青少年，更是倡导沟通、和平取代暴力所做的一种努力！ 参考文献： [1]孙鲁涛，《电影艺术中的“暴力美学”文化》，《戏剧之家（上半月）》，2011年第07期，第50——52页. [2]范龙，《内容分析法在网络传播研究中的应用》，《情报科学》2010年第28卷第5期，919——922页.
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