摘 要：专题片是一种重要的艺术形式，对于塑造典型人物来讲，有特殊的重要意义。就物质形态来讲，影像艺术需要有受众的情感认同，就接受语境来讲，身处接受层面的观众，在具有完美叙事策略的专题片的关照下，能很容易被带到真实的情景当中去。故而，加强影像叙事策略针对于典型人物应用的创新方法分析，是极有现实意义的。笔者从细节、大众审美眼光、侧面立体造型等三个方面，对这一问题加以探讨。
关键词：典型人物； 影像叙事； 创新分析 专题片怎么讲故事，怎么样通过影像叙事的方式，把真实的人生、人性，呈现给受众，怎么样让故事情节更丰富、人物形象更丰满，是值得钻研的课题。这是所有从业者的任务所在，也是从业者的内在追求。1细节是体现典型人物真实性的要点 情节易找，细节难成。诚然，社会角色千差万别，而典型人物的种类划分其实非常清楚，每一种类的典型人物在观众心里，都有其固定的模式，观众对于人物的故事情节应该都是熟稔于心的。然而我们应该注意的是，专题片的骨架是情节，可骨架上的血肉却是细节。有了好的情节之后，需要有细节的填充与完好把握，塑造典型人物的宣传片才会更生动与有情意。才能打动人、感染人、教育人、吸引人。在专题片里，细节在屏幕上构成了事情发展、自然状态、社会情景，塑造了人物性格。一个细节，小，只是一个画面，某个表情，大，则可以是一个片段，整个故事。这些细节能够抓住观众的情感共鸣，扣住其心弦，让典型人物的生活轨迹同观众的情感联系到一处。让专题片呈现出艺术魅力，并展现其所要达到的社会目标。因此用细节一个合格的编导，在关注整体大局的宏观层面以外，必定会注重细节的编制和展现。通过一句话、一个表情、一个动作、一件物品，来揭示出典型人物的个性魅力。这里我们需要认识到，细节的把握要点在于：一要细、二要典型、三要重视静态描摹。通过研究，我们发现，很多极优秀的专题片，在整体上，并不一定是从首至末都非常精彩感人。但是就是因为典型人物，或者与典型人物有关的人物，非刻意间流露出来的眼神、讲出来的话，给受众流下了深刻的印象。也让整部专题片增色。我们还记得，在希望工程的宣传画里边，那个女孩的大眼睛。这么多年过去，却仍然记得住，这对眼睛牵动着我们的心，这就是细节的魅力。《共和国一百人物志——许海峰》中，那看着五星红旗流泪的场景，又是多少人看过之后再也难忘的。成功的细节，造就了成功的专题片。2多侧面展现典型人物特点，塑造出立体真实的典型形象专题片在塑造典型人物时，总是有它特定的意义的，或是表扬，或是歌颂，或是警诫，这里，我们要注意，人物是社会中的人物，当我们在对其进行叙事的时候，不要把其从社会中分割出去，成为孤立的没有基础的样板人物。而是要多角度、多侧面地展现其完整个性与生活形态。形象点说，就是要运用绘画理论中的三维透视，从各个点、各个面照顾到这个人。惟有把典型置于生活当中，典型的人性之美才可以凸现出来。那些一开篇，便把专题片的目的直白地表达出来，通篇不变地沿着同一主题叙事到底的策略，显然无法勾起观众的兴趣。优秀的编导是要善于用他山之石来攻其玉的，他们在专题片里，很少把观点态度鲜明地放在解说词中，而是灵活地让典型人物身旁的人与事出场，同典型发生互动。《邓稼先——有方向的人生》里边，许鹿希讲述了夫妻一生只有六年时间相守，她讲述了核试验成功之后街上的人欣喜若狂，而她却只是松了一口气，她也讲到当时没有先进计算仪器，邓稼先工作的艰苦。通过讲述，邓稼先的性格特点、与家人的深切感情呼之欲出，让人为之动容。这样处理，排除掉了影像叙事的一维性，让专题片更有层次感，差异感。所有人都不是平面的，而是有血有肉的立体，任何人都有私人欲望，但是典型人物能把这种私欲不断地公化。在专题片中，突出人物的内心的多维度，内心的冲突，用多种表现手法来表现他的喜和悲，表现其心里的冲突矛盾，并不是对于典型人物的不尊重。而是要让其真正地深入到受众者心里去。3编导只是受众与典型人物之间的媒介，叙事策略创新不能忽略专题片的客观性 我们应该用受众的眼光来看典型人物，把人物的特殊性还原到生活当中去。不可否认，媒体、专题片的制作者，总是最先接触到典型人物，通过其对典型人物的阐释和介绍，才渐为普通观众所熟知的。但是这并不意味着编导制作者对典型人物的个性塑造可以任意为之。而是要站在平民视角、受众视角，对人物进行分析与评价。制作专题片与制作影视剧不同，与新闻报道也不同。在创新策略上，重要的是挖掘出观众的需要，并且根据观众的心理需要，挖掘出典型人物与观众需要之间的契合点。典型报道之所以可以打动人并感染人，其根本原因还是因为典型来自民间，故而每个编导在对典型人物进行专题片制作时，第一个就是要抛开主观思维，与对典型人物固有的想法与意识，用大众的眼光来面对人物、塑造人物。而我们知道，典型人物不是神话中完美的人物，观众也不需要典型人物的神话。典型要在镜头前笑，也可在镜头之前哭；如果我们用最接近现实的镜头语言把其展现出来，就会得到观众的认可。但很多编导不理解这点，或者是理解而不愿意这么做，总是在制作时为了创新而创新，加入太多自己主观上的东西，夸大人物事迹、刻意让典型更“典型”，这样往往得不偿失，扭曲了人物形象，违背了最基本的人性特点，观众肯定是会很反感的。4总结 专题片内部，其叙事方式有一定的空间性，在这里面，空间元素有不同的层次，制作者从专题片的目的，自身的经历等因素的制约，会把侧重点放到不同的层次上来，由此会形成每一部影片与众不同的风貌，所谓创新，也就是把这种与众不同体现得更加淋漓尽致而已，如何把创新做得更好，一方面需要对影片的目的认识清楚，一方面要把典型人物的特点与背景把握清楚，还有一方面就是加强制作者自身水平的修养。参考文献[1] 鲍德里亚. 完美的罪行. 商务印书馆，2000（4）.[2] 金惠理. 在虚构与想象中越界. 文学评论，2002（4）.[3] 吴琼. 视觉性与视觉文化，中国人民大学出版社，2005(12):33-34.[4] 韩小磊. 导演艺术教程. 中国电影出版社，2003(5):64-65.[5] 张育华. 电视剧叙事话语. 中国广播电视出版社，2006(7):101-102.
中国论文网(www.lunwen.net.cn)免费学术期刊论文发表,目录,论文查重入口,本科毕业论文怎么写,职称论文范文,论文摘要,论文文献资料,毕业论文格式,论文检测降重服务。
