摘 要：巴赫 J·S·BACH(1685——1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世纪上半叶欧洲最伟大,最有影响力的作曲家。他是巴洛克音乐时期的重要代表人物。而对于巴赫钢琴复调作品的顶峰之作——《十二平均律钢琴曲集》则被认为是一部充分体现巴赫的音乐风格、音乐形象的大百科全书，是钢琴演奏者的必修课本。在这部作品中，他的复调技巧和艺术技巧都达到了最高峰，直到今天，他也有理由成为最高典范，这部作品从艺术创造上证实了平均律论的优越性。他的赋格曲标志着调性功能思维的高度发展，整体曲集标志着大小调体系的完全成熟。
关键词：巴赫 赋格 复调 主题
:一、 赋格的结构特征：
（1） 呈示部的结构特征
《平均律钢琴曲集》BWV847是一首三声部赋格，呈示部一开始是建立在c小调上，它的主题是一部结构，
基本材料是由十个音组成的，具有鲜明特性的动机。这个动机由主音开始，经过装饰后跳进到属音的，停在V级音上，第二个相对称的环节是由主音开始，结束在三级音上，是基本材料的变化反复，前一环节的末一音与后一环节的开始音是四度关系，这样把两个环节自然的衔接在一起，这个主题是由明确的问答结构形成，第一个环节具有提问的语气，第二个环节则是肯定的回答语气。两者之间前呼后应，相互依附而存在。此曲的魅力在于主题的跃动，十六分音符的连奏和八分音符的跳跃相结合是主题的最典型特点，与c大调赋格相反，呈示部之后主题只是偶尔出现，但有两个固定对题。而连接句是主题与答题相交接时起桥梁作用的成分，在有的情况，可称为小结尾。
此曲第三、四小节高音声部是守调答题，中声部第三小节下行的十六分音符是主题的小结尾。而之后的降d音开始处是固定对题1。第5小节中声部是小结尾，其写作手法是模进，并且是音阶上行，和第三小节的小结尾是倒影结构。第7 小节低音声部是主题，还是建立在c小调上，高声部是固定对题1，中声部是固定对题2。第3小节和第7小节是复对位。
（2） 充满激情的中间部
第9小节它与呈示部中题第三次进入的结束和弦紧密相连。这个间插段，为中部主题在平行调降E大调上的首次进入，做好了准备。中间部开始于11小节，主题开始是在高声部的降E大调上，低声部十六音符的结束是固定对题1的开始中声部是固定对题2。之后的13小节是赋格的第二间插段，这里的上声部是第一间插段的下声部的倒影变形。原为下二度模进变为上二度模进。下方带平行三度的对比旋律，是以对题第二部分的音型为基本材料构成，也是用上二度模进加以发展。不难看出，两个间插段之间的联系，在基本材料的变形发展上体现了出来。第15小节中声部是主题的再一次出现在g小调上，高音声部在八分音符开始时是固定对题1，低音声部是固定对题2。18小节是第三间插段，它比第一、二间插段在长度与复调技巧方面都有了进一步的发展。这是用可动对位原则分成了两个部分。下方低声部是以主题首部动机为基础的上二度模进，中间声部是对题素材构成的动机的上二度模进，与低音声部形成对比关系。最高声部的分散音型是与低声部构成平行十度的陪衬因素。间插段的第二部分，是第一部分的十五度二重对位转位，平行进行的陪衬音型依然在最上方。20小节是主题的出现在高音声部，中音声部是固定对题1，低音声部是固定对题2。22小节是第四间插段，它是再现前的一个规模较大的间插段，是前三个间插段的综合发展。高音声部是下二度模进。
（三）再现部结构特征
第26小节是紧缩呈示部的再现部，再现部运用缩减呈示部的方法，只将主调主题单独进入，或成组进入，而不再引入答题。由低音声部再现主调主题开始，主题的进入是由前面间插段的最后一个低音部中的导音引出的，界限也很明晰。主题完整出现后又延展出一个完全的终止式，在这终止式的主音持续音上，高声部又完整的进入一次主调主题，最后结束在主题的结束音（大三度三级音）上。
参考文献：
1，李重光：《音乐理论基础》，北京，人民音乐出版社，2005。
2，陈铭志：《复调音乐写作基础教程》，北京，人民音乐出版社，2003。
3，段平泰：《复调音乐》，北京，人民音乐出版社，2003。
4，吴组强：《曲式与作品分析》，北京，人民音乐出版社，2002。
5，《音乐欣赏手册》，上海，上海音乐出版社，1999。
6，洪岛： 《欧洲音乐史》，北京，人民音乐出版社，2003。
作者简介：闫璐，女，1982.11--，河南平顶山市，平顶山学院，助教，研究方向：钢琴。
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