女性微观理论中符号互动理论认为，人的心灵、自我和社会都是通过符号交流和话语制造出来的。女性在男女教化过程中往往接受男尊女卑的定义，于是遇事常常会自责，取悦和讨好男性以避免惩罚。用取悦、讨好男性，除此之外，她们在男性世界中承担人生导师的角色，教会他们成长、爱情和生活，可以说这几个女性角色不仅丰满了故事剧情，也是对符号互动理论以及男权主义的有力反驳。
一、周沫——朦胧豁达之爱
一个孑然一身独闯大城市的海滨女孩，一个渴望耀眼于银幕的背影替身，她了解社会不公，她明白世事无奈，但她愿意相信，她之所以选择在大城市打拼，是因为虽然整个社会都充斥着不公，但大城市终究比小地方多了一点公平，而留存的那一点公平，或许能让野菊花发芽、生长、绽放。所以群众演员，替身背影，纵使假发难看，衣服不合身，只要有机会，她都积极尝试。周沫是马浩汉的童年玩伴，马浩汉之于她是一种朦胧而模糊的情感，她喜欢马浩汉，但仅止于喜欢。在了解马浩汉心中有个刘莺莺后，周沫果断抽离，不再留恋。她清楚地明白，爱情是勉强不了的。强求的爱情不会长久，而单纯的友谊则更易留存。她真诚而豁达地鼓励马浩汉勇敢地追寻爱情，她教会马浩汉人生就是要不停地去尝试，即使失败，也不要后悔。她乐观地邀请马浩汉，如果以后混得不好可以去投靠她，可在马浩汉与她道别继续驾车前行时，远处传来的几句训斥、一声枪响，却落得个：强颜欢笑碎满地，乐天笑语满伤悲。马浩汉身上的无所畏惧，越挫越勇来源于周沫。
二、刘莺莺——算计克制之爱
马浩汉口中的刘莺莺是一个善解人意，温柔可人的城市女孩。她是他幼时一对一互助活动的对象，两人通信多年。在马浩汉成长的过程中，刘莺莺扮演精神寄托的形象。多年未见，周沫给马浩汉留下的仅是幼时一抹疏影，还有长时间通信形成的幻影想象。所以当马浩汉驱车来到刘莺莺留下的地址时，入目的破旧街道，桌球厅，以及姗姗来迟的纤瘦短发女子彻底击破了他脑中建立的深爱他的女孩形象。一场桌球对决，一次步步为营的计算，刘莺莺帅气的走位，撞球，落袋，赢得比赛，也打碎马浩汉心中的梦。她告诉马浩汉他们之间同父异母的兄妹关系，一对一互助以及长期通信不过是为了满足父亲的思子情怀。刘莺莺是一个独立果决的女子，她清楚明白每个时间段该做什么，所以她既能理解马浩汉信里字里行间的放肆过度，也在父亲死后迅速抽离，不让欺骗继续。直到见面，她干净利落地整理两人关系，让马浩汉快速地从感情漩涡中脱离，来不及伤痛，独留下一丝遗憾。她算计了马浩汉纯真的爱恋，却也使他的成长不曾灰暗。她教会马浩汉：喜欢就是放肆，而爱却要克制。
三、苏米——冲动而无奈的爱
区别于马浩汉的无所畏惧，敢想敢做，地理老师江河固执、古板、墨守成规。他甘于平凡，只求安稳，但也独有自己的坚持。他比较理性地平衡了妥协和坚持的关系，但却缺少激情和冲动，他需要的是一个唤起他冲动意识的苏米。如果江河是烤过的面包片，苏米就是抹在面包片上的辣椒酱。苏米是一个骗子，但她却是作为一个受骗者存在。她被前男友骗情，所以她去骗“招妓者”的钱，她骗的不是钱，而是一个让她肚里还未成形的孩子安稳的将来。苏米聪明、大胆、勇敢、坚强，这来源于她“既然发生，就甘于承担”的精神。她说她“从来是优，如何从良”，所以对于错误，她不仅接受，还要设法扭转。她讨厌被说教，但被江河时刻挂在嘴边的道理所吸引；她说不会轻信他人，却又安心地熟睡于江河和马浩汉的车上……她有自己的原则，但遇到江河后，原则都不再是原则。她和江河之间的爱情本就源于一次冲动，一次情难自禁，但心动过后却是现实的无奈——苏米出国，江河边疆支教。虽然“que sera sera”（世事不可强求），但如果连抽水马桶都冲不去理智上的放弃，只有捡起，擦干，接受，追寻才是真理。
四、阿吕妻子——完美而理想之爱
这是唯一一个没有实体形象的女性角色，并且在影片中仅为欺骗而虚构存在。但这个虚构却在阿吕的描述中由虚化实，给观众留下深刻印象。她是阿吕的高中同学，也是他暗恋多年的对象。在同学聚会所有人无视于阿吕的骑行壮举时，唯有她关心、理解、支持，最后陪伴他。兴趣的契合，灵魂的相伴，本该是神仙眷侣，却终是红颜薄命，生离死别。这是一个完美而理想的妻子形象，能理解并全身心支持丈夫的所有决定，愿意见证、陪伴、成全丈夫所有梦想。但正因为她是那般完美，对比起阿吕的恣意随性、任意妄为才显得愈发不真实。这是阿吕虚构的人物，从头盔上的图像来看，假得那么明显、拙劣，但是却轻易地骗取了马浩汉、江河的信任，这是因为这段编撰出来的故事在欺人之前，首先骗了自己。故事最后的生死离别是为了说明，完美理想的爱情就像阳光下的泡沫，美丽而不实，终究会破碎。而所谓爱情，不仅是一个人的成全，而是两个人的互相包容妥协。
综上所述，在很多男性电影里，女性角色从来作为点缀、花瓶存在，不需要鲜明的人物个性，也无须出彩的剧情片段。但是在《后会无期》中，韩寒塑造的这几个女性角色，她们既展现男女平等，表现其在社会中的独立主体地位，也强调其在男女关系中的重要作用，是对男权主义的反叛。她们不是男性的附属品，不是芭比娃娃，养眼即可；她们独立自信，自尊自立，是推动剧情发展、促进男主人公们变化的催化剂。她们使得整部作品完整，富有美感，而且增添了几分深意和内涵。如果没有她们，《后会无期》可能会沦为又一部《人在囧途》；如果没有她们，可能这段平凡人的不平凡之路只能归为平凡，埋没于浮生尘埃之中。因为有了她们，《后会无期》没有陷入俗套，落入窠臼，反而成为影片可圈可点的亮点之一。
参考文献：
[1]李银河.女性主义[M].济南：山东人民出版社，2005：2.
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