摘 要：摘要：非线性编辑技术始终贯穿于电视专题制作的过程，从电视专题片的前期制作到后期处理三个阶段，非线性编辑的各个技术点无处不在。本文详细阐述了非线性编辑技术在专题片制作各个阶段的具体运用，突出该技术具有的重要性。
关键词：关键词：非线性编辑技术； 电视专题片； 运用探析
中图分类号：TP39 文献标识码：A 文章编号：
过去的电视制作过于简单，展现的内容素材，传媒手段无法给观众留下深刻印象，也难以达到电视专题片所需要的宣传效果。电视制作技术发展至今，非线性编辑技术的出现以及日渐发展，为电视专题片的制作注入了新的元素和活力。一部完整而完美的电视专题片制作需要经历前期制作，中期合成以及后期整理三个阶段，在这三个阶段里，非线性编辑技术始终贯穿其中。非线性编辑技术为前期的拍摄采访提供丰富内涵的素材收集和编辑，使后期的整理有更良好的基础，整个编辑过程简单明了，富有内涵。电视专题片的中后期制作一般都是由片头的包装设计、专题片内容的编辑合成、声音的编辑混录以及特效的合成处理和字幕的添加等工序组成的。片头修饰设计，内容合成编辑，声音合成混录以及字幕的添加处理构成了后期制作的主要步骤和程序，通过前期的素材整理和后期的制作，非线性编辑技术将数字化、形象化、人机交互性等功效合为一体，为观众呈现出了最好的电视专题片效果。本文详细阐述了非线性编辑技术在各个阶段的具体运用，突出该技术具有的重要性。
1．前期素材的采集和整理
在拍摄完前期所需要的素材后，先要将素材采集到计算机上，使其作为一系列的素材文件保存在计算机上，并对其进行分类储存，然后运用非线性编辑系统进行编辑合成。
首先，对前期素材进行分镜头采集。在利用非线性编辑系统如premiere进行素材的采集时，应该尽量做到不同的场景分开储存，使其作为一个个的素材文件，而不是整体导入素材进行采集，否则会给后期编辑带来很大的不便。
其次，对导入的素材进行分类。一般来说，制作专题片等影视节目都会在前期采集大量的素材，而通过我们分镜头采集后，文件的数量依然会很大，我们需要将不同场景或同类素材放到同一个文件夹中，并同时命名好文件夹，使其简单明了，便于查找和使用。
最后，在编辑过程中，要合理运用“蒙太奇”手法。它是电影艺术的表现手法，在专题片编辑制作中也被广泛应用，如画面的转换、特殊效果的处理等。非线性编辑系统提供了丰富的特技模板，如划像、DVE、色彩、色调、遮罩等几百种转换、滤镜、运动方式，为“蒙太奇”手法的运用提供了技术支持。特技的运用既要考虑表达内容的需要，又要考虑画面之间的相互关系，并注意转换方向和特技时间，防止无目的的滥用。例如，淡出、淡入通常用来表示一个比较大的、完整的段落结束和另一大段落的开始;叠画通常用来表示时间的流逝，连接回忆、想象等回叙段落;划像通常用来表示地点、场合的变化，表示相同时间，不同空间平行进展的事件。运用特技人为的痕迹比较重，过多的运用会影响专题片的真实自然。
2．中期的编辑合成制作
2.1 剪辑点的选择
非线性编辑在剪辑的过程中发挥了传统剪辑工作所不具有的优点，它可以自由的选择剪辑点进行剪辑，在剪辑过程中运用鼠标拖动的功能进行定位实时剪辑，缩短了剪辑时间的同时，也使剪辑内容连接顺畅，情节连贯自然。
2.2 组接剪辑好的素材
非线性编辑技术可以任意组接不同类型的素材，并且能够在不同时间点删除多余的素材，包括影像素材以及文字性素材，插入额外添加的镜头或声音，文字等内容，完善作品的艺术表现形式。
2.3 保证素材的质量
传统的素材复制会出现多次拷贝影响画面质量或声音质量，因此为减少这种损耗，一直以数字格式的形式存储于计算机中，以期每次的拷贝素材减少画面模糊，音质不清的情况。使用非线性编辑技术后，即使同一素材被不断的使用，也避免了反复的复制带来的素材音像的影响，并且不会占用计算机内存，单一片段的音像素材改变，不会导致整个素材产生变化，带来额外的工作量，省时方便，质量保障。
2.4 进行特技效果的处理与合成
在对专题片进行制作时，特效对提升其艺术性具有十分重要的地位。在专题片中，叠化、快慢动作等效果都会完成某种意义的表达。因此，我们在运用特技时，应该注意某种特技的表达内涵，而不是单纯用特技连接画面或增加视觉感受。例如，淡出淡入是指一个画面逐渐暗下去，下一个画面才逐渐亮起来。一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。化出化入是指前一个画面逐渐消失，同时下一个画面逐渐出现，直至完全显现。一般用于衔接人物的回忆，反映一个时间跨度，如春、夏、秋、冬季节的环境更替，人物从少年到中年到老年的成长历程等。定格是指将画面中运动的主体突然变成静止状态，定格结束，自然转入下一个场景。多用于一个较大的段落的结尾，或用于连续性电视节目每一集的片尾，或作为片尾字幕的衬底。
2.5 字幕编辑
字幕的插入可以补充完善专题片解说中无法触及的内容，也使图像资料更加具体化，字幕的运用是专题片完整叙事必不可少的工具之一，克服了解说与画面的局限，对揭示主题，深化内涵具有不可取代的作用，非线性编辑技术可以连接画面进行转场，使画面更真实自然，加强了专题片的视觉效果。
2.6 声音的混录编辑
同期声，解说词与背景音乐是专题片必不可少的部分，也是专题片灵魂部分。非线性编辑技术的运用可以突破音轨数量的限制，使专题片的声音类型多样化，声音的渲染效果达到满意。
3．后期整理
中期整理完素材以及其他程序后，后期的工作就集中于节目输出。我们一般采用数字接口输出图像，这种接口图像清晰度高，图形分辨率高，效果好。根据选择的输出图像类型灌注到录像带上，最后完成存盘和拷贝，后期整理工作完成。
非线性编辑技术越来越多的运用于影视剧的编辑制作中，在运用的过程中也发现了许多专题片制作的规律和特点。专题片的制作和拍摄旨在达到宣传教育的作用，但是大量的文字性内容又存在枯燥乏味的缺陷，不像其他类似娱乐节目一样具有吸人眼球的效果，因此需要大量的音像资料素材感染观众，给观众感性上的认识，吸引观众的注意力。而非线性编辑技术的出现正好满足并且丰富了电视专题片的要求，将声，像，内容融为一体，形成了时代性的艺术表现。因此电视专题片的制作无法脱离该技术的存在，作为编辑人，非线性编辑技术是一门重要的技术，并且需要技术人员不断去更新提高该技术的表现力，理论与实践、经验与技巧相结合，才能把专题片编得更好、更生动、更贴近生活，才能充分发挥数字技术的优势，制作出更为精良，艺术表现力高的电视专题作品。
参考文献：
[1] 张福志. Dvstrom2非线性编辑系统应用及编辑技巧. 北京工业职业技术学院学报，2004(7).
[2] 余胜全,扬可. 非线性编辑系统-电视新市郊丛书. 北京:北京广播学院出版社，2000（6）：78-79.
[3] 林平. 非线性编辑在制作专题片中所涉及的问题. 电视字幕.特技与动画，2002(1)：55-56.
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