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今日我们来谈一谈宋代女词人李清照的一首经典之作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。
李清照（1084年~1155年）号易安居士，是宋代著名的词人，婉约派代表人物。她才思敏捷，琴棋书画无所不通，善于写词。因此被尊为“千古第一女词人”和“词中皇后”。
今天聊的这首词是李清照早期写给思念之人的作品。那个人究竟是谁呢？
公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照与太学生赵明诚结婚。他们夫妻感情很好，共同爱好，相互陪伴，非常恩爱。
可是，不久之后，赵明诚便“背负行囊，远游天涯”，李清照非常思念自己的丈夫。恰逢重阳佳节，庭院里菊花飘香，让她更加思念丈夫。
人们说：“每逢佳节倍思亲”，于是李清照更加思念她的夫君，写下了这首词，寄给了赵明诚。
接下来我们一起来回味这首词：
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
[宋]李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》确实令人惊艳，其含蓄唯美、言之有尽而意却无穷，历来广为流传。
它的大意是：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中袅袅升起烟雾。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花还要更加消瘦。
李清照在这首词中，上阕写节令，咏别愁；下阕写赏菊，咏相思，将少妇的孤独寂寞和离愁别绪描绘得入木三分。
据说当时赵明诚收到信后，反复阅读，赞叹不已，同时深感感动。为了回应妻子的相思之情，同时也想和妻子比试一下，他决定自己也写一首词。然而，他苦思冥想了三天三夜，写了五十多首，仍不确定哪一首最好。
于是他将李清照的那首词夹在自己的其他词中，拿去请好友陆德夫帮忙品评。陆德夫认真地阅读了这些词，最终对赵明诚说：“其中有一首最好，其中又有三句为绝佳。”
赵明诚急忙问道：“哪三句？”陆德夫回答说：“是‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。”
赵明诚听后沉思了一会儿，对朋友说：“这三句佳句正是我夫人所写，唉，我苦思三日写那么多，却不及她一篇啊。”
这件轶事被记载在《琅嬛记》中，一时传为佳话。由此可见，天赋这个东西，对某些行业来说确实非常重要。如果没有这方面的天赋，再怎么苦思冥想，不眠不休，也难以与那些天生聪颖的人相比。
在生活中，我们经常会听人说某某人真是祖师爷赏饭吃，这并非毫无道理。对于写诗、绘画、音乐等许多行业而言，努力固然重要，但天赋也必不可少。
接下来，我们来品味李清照的这些优美的句子。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都被薄雾和浓云所笼罩，这种阴沉沉的天气最容易让人感到压抑。无法外出，只好待在屋里，时间也仿佛变得缓慢起来。
很多时候，时间仿佛随着欢乐和愁苦两种不同的情绪而不同，这一点很多人都有所感受。在欢乐中，时间仿佛流逝得更快，而在愁苦中，则让人感到时间的步伐是那样缓慢，让人难以承受。
接下来的“瑞脑消金兽”描述了室内的情景，从经常去看香炉里的瑞脑燃烧了多少这个细节，我们可以感受到她的度日如年。
白天艰难地过去了，夜晚则更加难熬。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，又是重阳佳节，天气变得骤凉，半夜里凉意透过纱帐笼罩着玉枕，与夫妇团聚时的温馨形成鲜明对比，实在无法相提并论。
古人对重阳节十分重视。这天一般亲友会团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊花酒。
李清照在这里写出了当此佳节良辰，却形单影只，对比下来具有很浓的感情色彩。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要活动，可是，一个人都不想看了，就算勉强去赏赏菊也不能宽解愁怀。
重阳节的菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，还染得满身花香。
然而一转身，不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远方自己思念的人。
“有暗香盈袖”化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”的句意。“暗香”通常指梅花。这里则用“暗香”来指代菊花。
菊花经霜不落，傲霜而开，与梅花风姿相似，寓意着李清照高雅的情趣。同时，这也流露出她对丈夫的思念无法排遣的遗憾，表现在“馨香满怀袖，路远莫致之”的句子中。
晚上来了，风越来越冷，西风掀起窗帘，让人感到丝丝凉意。这时，想起刚才欣赏的菊花，菊瓣纤长，枝瘦细，却能在风雨中独挡一面。人看到花，悲秋伤别，顿时生出“人比黄花瘦”的感慨。
这首词的艺术特点之一是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、窗外的菊花，李清照以她细腻的女性视角和哀怨的心情来看待这一切，使它们充满感情色彩。另一个特点是含蓄，虽然没有明写离别之苦和相思之情，但读者会感受到词中每个字都浸透了这种情绪。
读完整首词后，一个不堪忍受离别之苦的才女形象活生生地呈现在读者眼前。字句之美，让人回味无穷，难以忘怀。
