摘 要：是影片《何处是我朋友的家》让人们发现了他，甚至很多影评人发现很难把他的电影划分到某一个特定的类别中。他是当代最为杰出的电影大师之一。电影导演戈达尔曾宣称：“电影是于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米！”他就是阿巴斯·基亚罗斯塔米。他拥有属于自己的独特的艺术创作风格：纪录片式的框架，即兴式的表演，真实生活的节奏，和现实主义的主题。
关键词：《何处是我朋友的家》；阿巴斯；写实主义
在观看了《何处是我朋友的家》后，对阿巴斯的写实主义电影，有很深刻、直观的感受。简要说来，写实主义电影就是用镜头朴实地记录现实，记录人们的日常生活状态，而这些生活状态恰恰是平时大家所不为注意与关注的。而在影片的拍摄与制作上，不矫揉造作，呈现出最原始的风貌。影片并不刻意去变现什么，却在娓娓道来的镜头中，道出了导演的思想，道出了更深刻的含义。
巴赞在《电影是什么》一书中提到，在电影中“反对用人工方法，如对比、强调、暗示等，给现实形象添加其本身不含有的抽象意义” ⑴。 由此，我们可以比较容易看出真实的重要性。而阿巴斯的《何处是我朋友的家》即是如此。
一、空镜头与长镜头
影片的开篇即用了一分多钟的空镜头，观众只能看到一扇紧闭的教室大门，门的另一边传来嘈杂的小孩子的说话声。我们可以这样设想：如果该镜头持续十秒钟即结束，那么受众想必不会对这一镜头加以思考，以至产生一定的想象。而当此镜头持续三十秒左右时，影片给受众的心理带来的大多是一种困惑，甚至受众会认为有必要删截此段。但是，阿巴斯将该片的此镜头持续了一分多钟，我想毋庸置疑，这就是他的作品的特色之处、精妙之处。当此镜头定格在某一处足够长的时间，就足以引起观众的好奇心，促使他们开始联想：这扇只能听见传出嘈杂声响的木门后面，到底有什么，到底是怎样的一番景象？
这样长时间的停留在一个空镜头上的方式，不仅利用空镜头为作品增加诗意的人性化、传递深远意境的同时，更带领观众走进思考之中，洞见言外之意。
另外，在主人公阿哈玛德在寻去朋友内玛扎迪家的途中，呈现了一段阿哈马德在山坡上沿着蜿蜒的小路奔跑的长镜头。观众一直目睹着主人公从山脚迂回地跑完这段曲折的山路。这暗喻着阿哈玛德还作业本这一过程的艰难与传奇。同时，主人公“奔跑”这个状态在影片中穿插出现，几乎前往每个目的地，都是用“奔跑”的方式。因此，“奔跑”作为一个特定的符号，循环往复的出现在影片中，凸显了阿巴斯在创作中坚持的道德意义，“这种重复，必须面对他，并从中获得解脱，成为一个自由的主体”。⑵不断地重复，让观众的视线收缩在那个移动的小小的人点儿上，让人充满力量去观赏，却也令人对自身的无能为力而担忧，因为他将消失在下一个镜头的转接中。
长镜头的运用，让观众直接看到完整的主体。特写镜头具有很强的指引性，它剔除了现实中除特写之物以外的所有其他元素，牵引观众进入导演既定的情景。而为了让观众能更好地理解并做出自己的判断，就不得不让所有元素都在场，长镜头无疑是最好的选择。阿巴斯用长镜头，让观众自己选择令他们感动的细节、事物，让观众依据属于个人的感受来选择特写。
二、声音与画面的巧妙融合
让人印象最为深刻的是阿哈玛德寻找朋友家的这一路途中音乐的运用。背景音乐采用了极具民俗风情的快节奏的鼓点，与阿哈玛德的奔跑节奏相呼应，也清晰地表现出主人公寻找朋友家的急促心情。也许，在人们看来，从默片时代开始的画面的影响力将持续至今。但是，如阿巴斯所说的，声音对于他来说非常重要，比画面更重要。我们通过画面获得的东西充其量是一个平面影像，而声音能产生画面的纵向深度。
可以看出，声音能让人更加有想象力，让影片中即使是出现长镜头那样持续的同一画面，也能让平面画面充满立体感，耐人寻味。如：在阿哈玛德家时，画面表现的仅仅是他与母亲的对话的平面，而同期声是其奶奶在二楼拿东西所传出来的声响；阿哈玛德在路上跟老爷爷交谈时身边传出的打铁的同期声等等。这些片段都令观众感受到，在画面以外还有空间的存在，空间是延续的，是广阔的。
同期声的种种巧妙运用，使得影片的画面呈现出立体感，也让影片本身更具有真实可观性。于是，声音填补了画面的空隙，声音为画面产生了深层的景深效果。
三、演员与观众的心心交流
阿巴斯在影片中均采用的是非职业演员。虽然演员表演略显生涩，但其富有生活气息的真实表演，使影片更加贴近观众，使观众在心理上更容易接受该片。而非职业演员们举手投足间所表现出来的，即是对生活的深刻认识和理解。
我们知道，克拉考尔的写实主义电影美学有3个基本论点。在演员选择这一方面，我认为其中一论点便可为我们做出解释：“电影应当追求形象的真实，所以一切抽象的真实，包括内心生活、思想意识和心灵问题，都是非电影的”。⑶
演员的表演是非技巧性的，在影片中他们只是在阿巴斯导演的一定的指点下，按照最原始、最纯朴的方式诠释他们心中的世界，展现给大众一个适于他们最实在的世界与真实环境。我认为，这股质朴的气息，恰恰就是阿巴斯的写实主义电影的精髓之处。
阿巴斯曾自述说，在片场，跟非职业演员沟通就像跟平常人交流一样，只需要用触动心灵、以心对心的方式说话。这也正是阿巴斯乐于用非职业演员的原因所在。身边的人演绎身边的事，这本来就是一种还原真实的最佳形式。因而他们呈现出的即是自然、细腻而又让人敏感的表演。完美无缺的电影过于完美以致于观众无法参与其中。用吕克·戈达尔的话说：“在银幕上看到的不是鲜活的，在观众与银幕之间发生的才是鲜活的。”这种在演员选择上的写实主义让银幕前的观众能够从影像世界中以自觉的眼光看待事物，把握自己、把握周围的世界，让观众不觉中融入影片里演员生活的世界，让观众与影片达到了高度贴近的心心交流。
四、小结：
这些独特风格的叠加运用，让阿巴斯导演的写实主义风格的影片不至于平淡，相反，这样的写实主义影片令人回味，充溢余音绕梁之味，让人感受世界之“真”，生活之“真”，人性之“真”。
参考文献：
[1][法]安德烈·巴赞 《电影是什么》 （文化艺术出版社，2008年11月第1次版）
[2][伊朗]阿巴斯·基亚罗斯塔米等 《特写：阿巴斯和他的电影》 （上海人民出版社，2007年5月第1版）
[3][德]齐格弗里德·克拉考尔 《电影的本性》 （江苏教育出版社，2006年6月第1版）
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