宋徽宗自创瘦金体具体表现为(瘦金体是谁创造的)

中国论文网 发表于2022-11-26 16:22:35 归属于艺术论文 本文已影响468 我要投稿 手机版

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  引 言
  康有为把宋代绘画誉为“无体不备,无美不臻”。①宋代绘画的可贵之处,在于特别重视写生。如画家赵昌,每晨朝露下时,绕栏槛谛玩,手中调采色写之,自号写生赵昌。有的画家为达到精确表现对象,对自己所画对象细细观察,乃至对每一细部都很熟识后才动笔挥毫。如韩若拙画鸟,自嘴至尾皆有名称,并定毛羽数目,这种严谨细致的作风,一直到宣和之时,赵佶在画院中都是极力提倡的。
  宋徽宗赵佶,北宋第八代皇帝,著名书画家。在《贵耳集》中有如下记载:“神宗幸秘书省,阅江南李王图,见其人物俨雅,再三叹讶,继时徽宗生,所以文采风流,过李王百倍。”②可见时人对其过人的艺术天赋笼罩了一层神秘色彩。他在位时对画家的待遇竭力提高,并于崇宁三年(公元1104年)创建“画学”,成为画院制度的一部分。画院考试被录取者得以系统地学习文化知识,其学习的内容包括书法、经义、画义等。他将书法引入“画学”学习科目,可以看出,赵佶对画家的书法学习非常看重。
  赵佶书与画均彪炳史册,首创“瘦金体”书法,与其绘画相得益彰,除了对前人书法的继承外,其成熟的工笔画也对其书法的形成产生了影响。
  一、宋徽宗“援画入书”对其“瘦金体”笔法的影响
  画家们在书写时,以画法参入于书(如“作字如写兰”的板桥),讲求瑰奇多变的笔法,使作书尤画,书中见画意。如果说“书法入画”改变了宋代绘画传统而奠定了文人画的基石,那么宋代的绘画也在潜移默化地影响着书法。
  (一)宋徽宗书法中的“鹤韵”
  关于宋徽宗“瘦金体”书风形成的研究有不少文章。其中一种流传较广的说法是来自薛稷、褚遂良瘦硬书风的变体,及对黄庭坚的学习。这种观点从书法的继承角度来说,其单一的视角无疑对“瘦金体”形成的缘由不够全面,对宋徽宗绘画、书法集一身的身份也有所忽略。宋徽宗绘画在十六七岁时即已成名,即位后也非常喜欢画画。邓椿《画继》中有一段记载:即位未几,因公宰奉清闲之宴,顾谓之曰:“朕万几余暇,别无他好,惟好画耳。”③宋徽宗早在十六七岁以前,就与当时一流名手王诜、吴元瑜、赵大年成为艺坛好友,向他们汲取艺术营养,并以其艺术成就驰誉大宋王朝:“国朝诸王弟多嗜富贵,独祐陵在藩时玩好不凡,所事者惟笔砚、丹青、图史、射御而已。当绍圣、元符间,年始十六七,于是盛名圣誉布在人间。”④
  宋徽宗“瘦金体”书风受薛稷和褚遂良风格的影响,然其“瘦金体”最终的形成应与其绘画有很大关系。在绘画题材中,宋徽宗以鹤作为美的典型与摹仿的对象,于是“瘦金体”的创作也具有了鹤韵。宋徽宗的书法中隐现着鹤的姿态,甚至在转折处不惜夸张以竹节、鹤膝这些书法家特别忌讳的笔法,将病笔转换成另一种风格,如作品《瑞鹤图》(如图1),图中可以看出,其书法用笔中长横的收笔、竖的顿笔及其转折处无不体现着鹤膝的姿态。近现代沈尹默在其《书法论丛》中说到:“字的点画,等于画的线条。”⑤可窥见宋徽宗的书法线条有鹤的风神骨气。
  (二)宋徽宗书法中的“兰竹”用笔
  宋徽宗的《秾芳诗帖》,大字楷书,笔力雄健,同时又加上他对绘画的理解,字中有画。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”清代陈邦彦明确指出宋徽宗以画法作书,可见其“瘦金体”的形成离不开其绘画的影响。由于画家对观察物象的思维习惯,在书写时便会潜意识地把绘画中的某些元素渗透到书法中。那么宋徽宗从褚薛中变化出来,掺入了本人画技(以兰竹绘法入书),又加入绘画线条的劲挺感而自成“瘦金体”,此时的绘画线条并不是受书法影响的,而是反过来对其书法产生了影响。
  来自绘画立场,画家书法其书与画的影响是相互渗透的。画家敢于突破书法法度限制,大胆地进行创新,在书法创作中具有一定的开拓意义。宋徽宗把绘画的实践注入书法中,再通过书法反过来提升绘画的艺术水平,借助这两种艺术形式互相渗透、融会贯通,不仅使其书法笔法中有了画意,也让其绘画艺术增添了色彩。
  二、宋徽宗“书画结合”对其“瘦金体”章法的影响
  宋徽宗的绘画在十六七岁就已经成熟,并称誉大宋王朝。而他的瘦金体楷书则成型于20岁左右。现藏于上海博物馆的《小楷千字文》书于崇宁三年,赵佶时年22岁,赏赐童贯,是现今见到宋徽宗最早的瘦金体。我们可以看看邓白对宋徽宗书法的评价:“赵佶的书法虽曾受薛稷和黄庭坚的书法影响,但后来自辟蹊径,独树一帜,……雍容典雅,正好和他的工笔花鸟画十分协调。”⑥从邓白评价中可以看出,邓白关注到了宋徽宗书画结合的形式问题,其书法最终与其绘画十分协调。且曹宝麟先生认为他的画是工笔设色一路,因此其题画的楷书必然与画法的双勾线条有所相应,才能组成和谐的画面。他便在“书贵瘦硬”的初唐找到了薛稷。
  其瘦金体的章法字字独立,行间疏朗,字距与行距宛若陈邦彦所言“行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声”。因此其书法用笔、结构与章法在形成的过程中,绘画的需求应起到了很大的作用,甚至可以说是决定作用。
  结 语
  本文从绘画的角度入手,通过探讨宋徽宗绘画对其“瘦金体”形成的影响,来尝试挖掘宋徽宗“瘦金体”形成的过程,旨在还原宋徽宗书法形成背后的多方面缘由,从而解决宋徽宗书法研究的思维局限性。可以理解宋徽宗书法的形成过程中,其绘画也发挥了不可忽视的作用,这种画家立场的作用也使其书法艺术失去了应有的意趣。
  注释:
  ①康有为.万木草堂论艺[M].荣宝斋出版社,2011:117.
  ②张端义.贵耳集[M].上海古籍出版社,2001:4283.
  ③邓椿著,黄苗子点校.画继[M].人民美术出版社,1964:1.
  ④蔡絛撰,冯惠民,沈锡麟点校.铁围山丛谈[M].中华书局,1983:5-6.
  ⑤沈尹默.书法论丛[M].上海教育出版社,1978:1.
  ⑥邓白.赵佶[M].上海人民美术出版社,1998:234.
  参考文献:
  [1]曹宝麟.中国书法史·宋辽金卷[M].江苏教育出版社,2002.
  [2]邓椿.画继[M].黄苗子点校,人民美术出版社,1964.
  [3]蔡絛. 冯惠民、沈锡麟点校.铁围山丛谈[M].中华书局,1983.
  [4]顾平.中国古代宫廷画院考略[M].北京工艺美术出版社,2011.
  [5]中国教育学会书法教育专业委员会编.中国书法发展史[M].天津古籍出版社,2010.
  [6]卢辅圣.中国花鸟画通鉴3·姹紫嫣红[M].上海书画出版社,2008.
  [7]张端义.宋元笔记小说大观·贵耳集[M].上海古籍出版社,2001.
  [8]沈尹默.书法论丛[M].上海教育出版社,1978.
  [9]施子清.书法经纬[M].紫禁城出版社,2011.
  [10]邓白.中国历代画家大观·赵佶[M].上海人民美术出版社,1998.
  [11]卢辅圣.姹紫嫣红[M].上海书画出版社,2008:3.
  [12] 顾平.中国古代宫廷画院考略[M].北京工艺美术出版社,2011:75.
  [13]施子清.书法经纬[M].紫禁城出版社,2011:90.
  [14]曹宝麟.中国书法史·宋辽金卷[M].江苏教育出版社,2002:227.
  【雷森林,山西省忻州师范学院美术系】

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