紫砂壶实用性与艺术性(紫砂壶的艺术感受)

中国论文网 发表于2022-11-26 16:22:58 归属于艺术论文 本文已影响373 我要投稿 手机版

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 摘 要:“世界上只有一把紫砂壶,她的名字叫宜兴。”紫砂是一种饮茶用的器具,千百年来,无数文人墨客对它沁竹相书,在历史的长河中,它是浓墨重彩的一页,它像是代表着中国的文化一样,对中国以外的世界挥洒着中华民族传承的笔墨。它千变万化的外观,独一无二的材质,都是它令文人墨客倾倒的原因。
  关键词:紫砂器;造型美
  中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2015)14-0035-01
  中国传统美学的要素是“意境”,或者说是形与意的辨证关系,再进一步可以追溯到阴阳的对立统一。这种美学强调的是抽象的美和具体的美之间的互补作用,往往不是一语道破而是“留白”,重在参悟。这种审美情趣在绘画、书法、建筑、音乐、诗歌、雕塑乃至现代的摄影、行为艺术等等各种艺术门类里都是表现得淋漓尽致,甚至在为人处事方面,人们都中意于传统的“含蓄美”。而各行各业的从艺人员,都在自己的作品中极力营造出一种意象,留待鉴赏者去揣摩、去品玩……还是要回到意象的本源上来。所谓意象,意就是抽象的、艺术家的情感,而象乃是具体的、客观世界的反映。意与象相结合,造就了“言外之味、弦外之响”的效果,能使人从具体事物联想到抽象的、来自作品深处的感情,这种感情也许是作者发出的信号,也许是超然物外的感觉……总之,是主客观达到了统一,心与物产生了共鸣。
  中国传统美学的要素是“意境”,或者说是形与意的辨证关系,再进一步可以追溯到阴阳的对立统一。这种美学强调的是抽象的美和具体的美之间的互补作用,往往不是一语道破而是“留白”,重在参悟。这种审美情趣在绘画、书法、建筑、音乐、诗歌、雕塑乃至现代的摄影、行为艺术等等各种艺术门类里都是表现得淋漓尽致,甚至在为人处事方面,人们都中意于传统的“含蓄美”。而各行各业的从艺人员,都在自己的作品中极力营造出一种意象,留待鉴赏者去揣摩、去品玩……还是要回到意象的本源上来。所谓意象,意就是抽象的、艺术家的情感,而象乃是具体的、客观世界的反映。意与象相结合,造就了“言外之味、弦外之响”的效果,能使人从具体事物联想到抽象的、来自作品深处的感情,这种感情也许是作者发出的信号,也许是超然物外的感觉……总之,是主客观达到了统一,心与物产生了共鸣。
  紫砂器是一种无釉陶,它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果,而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展,陶工创制了不少精练别致的壶样,这些设计都蕴含着很多美学观念。制作者从设计、制作、修整所花费的功夫不容小觑,一件紫砂壶器,可能从外型上并不能看出其制作、设计的用心良苦,懂行之人便能识出其中的气韵神娴。一把紫砂壶的造型美丑,不单单是指其嘴、把、身筒、盖、钮之间的比例是否和谐,外观是否别致,也在乎于其整体所蕴育出的气韵。所以紫砂壶的造型之美值得我们去探讨。
  紫砂壶的造型基本上要符合“稳”的要求。稳除指使用时的稳定外,也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利,多做成圆形或对称的形体,这种造型都以形体的中心线为轴。而造型的重心就落在中轴上,从造型重心下垂的中轴线,落在壶底的中心点。所以,壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外,壶体的肩、腹部位的变化,也影响着整体造型的重心和稳定性。如:壶体比较矮、底部较大,造型重心就下降,在视觉上增加了造型的安稳或压重感。又如:壶体较高、底部较小,造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。
  随着时代的演变,紫砂在造型上不再拘泥于对称的几何图形,但是万变不离其宗,基本上离不开上文所述“稳”。众人熟知的“仿古壶”,是笔者较为喜爱的一款壶型,这款壶器,造型非常简单,但是一把优秀的仿古壶却极其难得,仿古壶,壶体肩与肩的比例必须对称得当,肩于底也应该在同一个垂直线却不在一个水平线上,而壶把、壶嘴之曲线尤为重要,做壶讲究气韵和谐,比例得当,如果壶体较为矮小的话如果选择十分挺拔,线条很刚劲的壶嘴、壶把就会显得非常不和谐,失去和谐便失去了稳健。
  紫砂壶造型设计上的对比与调和是利用壶身各部的异同来表现。大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗细、色彩的冷暖等,都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外观。如:一把壶的钮部和壶身,设计者往往用以小对大的手法,做成这两者在体量上的大小对比。同时,又把壶钮造成壶身的形状,使两者的设计在相似对比中取得调和。再以四方抽角竹顶壶为例,在形体和轮廓上,它的体面方圆结合,线条曲直并蓄。但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接,来取得整体造型的统一协调。
  实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性,是取得造型整体感的一个重要因素。如:壶把在壶体上回转构成的两形空间,若可呼应主体形状或其线条的特点,则可达到加强整体感的作用。又如:在壶底加上支脚,将壶体架空,加强造型下部的虚空间,或是在肩上架起提梁,增加壶体上部的虚空间,这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。紫砂壶的造型虽然随着时代的变化更加的多样化,但仍然延续着传统的美学,相信在未来会创造出更多更美的紫砂壶器。
  参考文献:
  [1]时顺华.当代紫砂图典[M].上海:上海美术出版社,2003.
  [2]吴达如,吴烈.亲近紫砂[M].大世界出版公司,2001.

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