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赵树理的“山药蛋文学流派”已成为了现代文学史上一个知名度很高的“乡土文学品牌”；“农民化的文学范式”和口语化的“工农语言文体”给文学语言注入新鲜活力：
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《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》《三里湾》等作品以独特的叙述艺术形式和美学价值，在我国文学史上具有了划时代的意义；独具特色的民族化、通俗化、大众化的、有中国作风和中国气派的农村题材小说，填补了中国文学发展史上的空白。《李有才板话》是继《小二黑结婚》之后又一力作，赵树理在《李有才板话》中，大胆地把传统小说里的“诗话”变异成了通俗的“板话”。把说诗的人叫做“板人”，以新颖的表现手法，为读者奉献出了一个乡土气息非常浓厚，富有生活情趣的经典。
本人小硕，导师要写一篇硕士论文，如何寻找论文创新之点？求指导这个问题我也同样再发愁，阅读了不少参考文献，目前也在为自己的硕士论文寻找创新点呢我觉得创新是要建立在知道的基础上。所以必须到学校图书馆阅读到足够的文献才能，从中找个创新呢。
汉语言文学的作用（高分）想报汉语言文学，不错，如果够努力，天赋也够得话，你可能会成为下一个文豪，至少也是知名作家。个人感觉学汉语言文学，修身大于就业。就业出路大致有：编辑，记者，文案策划，单位文秘（要看你个人运气），教书，自由创作，够才的话还可以填词。====。相对说来，就业要窄些。可能汉语言文学专业与你所想象的有所差距，汉语言文学不是教你如何写作，而更多地教你如何欣赏。
从文学语言方面分析春江花月夜《春江花月夜》描写了春江花月夜的奇丽景色,展示了大自然的美,抒写了相思离别之情,表现了对青春年华的珍惜和对美好生活的向往.诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美妙图画,然后以江月为中心,用浓淡相宜的笔触,描绘出一幅幅春江、花林、江月的画卷,诗人即景生情,从江月美景中托出客子离愁的情怀,融情于景.春江花月夜的良辰美景衬出离愁之苦,而离愁又将美景染上了感情色彩.那徘徊在明月楼的月光,成了知人意、通人情的有情体.那月夜扁舟中的游子,楼上镜台前的思妇,月光中飞去的鸿雁,江流里跃水的鱼龙,是景?是情?难以区分.全诗成功地融情于景,摄情入诗,相偕相融,构成了完美的艺术境界.全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写.开篇前八句用出生法,将五字逐字吐出；结尾后八句用消归法,又将五字逐字收拾.首尾遥相呼应.题目五字,环转交错,各自生趣,但以“江 ”、“月”二字为中心.“春”字出现四次,“江”字十二次,“花”字二次,“月”字十五次,“夜”字二次.诗人循着江月交融的艺术构思,极力泻染春江浩阔,反复咏唱春月皎洁.并在“江”上,用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石等为陪,在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等作衬,增强了形象的丰富感,形成了多姿多彩的春江月夜图.“春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.”开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游,因为从诗中可以看出这里水面宽阔,春潮高涨,江海相连,更有那一轮明月伴随着海潮一同升起.月渐升高,皎洁的清辉随春潮奔涌,光耀千万里.这里明为写景,其实是寓情于景的.因为潮水涨落有定时,所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连.这首诗中所写的“ 明月共潮生”,应该在望日前后.潮生,使离人想起离别时的信约誓言；月圆,更使离人渴望亲人团聚.“何处春江无月明”以设问的形式,透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情,同时也使我们联想到客人面对潮信明月,倍受思亲之苦袭扰的情景.“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.”这四句的着眼点由江海交汇处转到岸汀之上,写江水绕着长满芳草野花的江边小洲流过,月亮的清辉洒满散发着幽香的花林,仿佛给花林撒上了一层雪珠儿.月色洁白如霜,反而使空中的霜飞不易被人觉察,因而也使江边的沙滩象铺上了一层银霜,以致只看得见月色而“看不见”白沙了.这里既描绘了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的洁静,宁谧的景致,同时也衬托出人物心灵的纯洁无瑕,达到了主、客观之美的和谐统一. “江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似.不知江月待何人?但见长江送流水.”这八句由岸汀江天的美景,引发出人生哲理的探求：江天明净如洗,没有丝毫纤尘,只有一轮孤月高悬空中,显得分外皎洁.在江边是谁最早见到了这明月?而这明月又是何年何月开始照耀人间呢?人生易老,一代一代地生息无穷；然而苍天不老,江月总是以她“年年只相似”的姿容升起,不知她在执着地等待着什么人,然而她所能见到的也只有长江一浪推一浪地送着流水.这八句通过景物描写,把人们的思绪引向宇宙,引向人生的真缔.它的哲理浸透了思念的诗情,是思妇感情波涛澎湃激荡到极点的升华,而决不是概念化的逻辑思维的产物.诗中人生哲理的火花,是由“孤月轮”的一个“孤 ”字与思妇的心灵撞击所产生的.一个“孤”使读者很容易透过明月的孤寂联想到思妇的孤单,体味出她胸中的相思期待之苦,并给下文作了铺垫.“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.谁今夜扁舟子?何处相思明月楼.”四句是写一片白云随风悠悠飘走,在这昔日与亲人分手的江岸见到远去的白云,就更使人的离愁别绪苦不堪言.皎洁的月光之下,是谁家的游子乘着一叶扁舟漂游在外呢?能寄托相思的只有这明月楼了.这里,“不胜”二字突出了思妇的相思断肠之愁苦已达到难以忍受的程度,而“扁舟”、“明月楼”又把“两地相思一样愁”的苦楚渲染得淋漓尽致,情浓欲滴.“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.”这四句是全诗感情冲动的高潮所在.天上孤寂的明月仿佛找到了楼上思妇这个“同病相怜”人,它踱上楼台闺阁,徘徊着,不肯离去,也照在了她的梳妆台.月光照在闺房的门帘上,卷也卷不走；照在曾为丈夫捣过衣服的衣砧上,拂去了却又回来.“卷不去”、“拂还来”这两个富有典型意义的细节描写,表面上是写月光,实际上是渲染思妇心中挥遣不去的离愁.“此时相望不相闻,愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文”这两句是写一轮明月同照两地,我们夫妇只能遥遥相望却不能互通音讯.我是多么希望随着月光照在你的身上呵.可是,天空广袤,连善于长飞的大雁都不能飞出无边的月光世界,连善游的鱼龙也只能掀起一层层波纹却游不到你的身边,我又怎么能和你相会呢?这里以
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